滂湃新闻记者 陈晨ai换脸 av
2023年12月29日上映的电影《年会不成停！》是一部可笑又扎心的笑剧——
大鹏饰演的钳工胡建林在集团裁人之际铸成大错被调入总部，白客饰演的东谈主事司理马杰被裹带在“错调”事件中，为保饭碗被动为其潜藏四处周旋。从“工场”到“大厂”，从“蓝领”变“金领”，胡建林因与大厂环境格不相入而笑料百出，也像一面“职场照妖镜”照出职场众生相……
《年会不成停！》海报
豆瓣短评中，高挂着点赞数最高的一条短评戏谑捉弄谈，这是“对于中国最早的两位网剧大佬霎时联结这件事”，这个梗指的是电影的两位主演，号称“互联网笑剧”始祖式的东谈主物大鹏和白客，而影片中其他演员，包括庄达菲、王迅、孙艺洲、李乃文、童漠男、肉食动物、欧阳奋强、王皓、孔连顺、鄂靖文等，连系了各种笑剧平台派别。从卡司的建设上，就有一种和片名“年会”气质悲惨契合的匹配感。
而从编剧到导演，董润年要作念的，不仅仅一台笑剧东谈主“大联欢”的年会。
董润年是天津东谈主，从小在相声的环境里耳染目濡，20年前担任古装情景剧《清朗酒家》的编剧，从而开启了他的编剧生涯。翻看他的阅历，早年多部情景笑剧到自后和宁浩导演联结《心花路放》《放纵的外星东谈主》等电影，董润年自入行以来，一直与不雅众的笑点为伍。
《年会不成停！》的样式驱动写稿于2017年，其时互联网大厂风头正盛，脱口秀行业蒸蒸日上， “打工东谈主”的自嘲称谓还莫得流行于网罗，赚到大钱的公司在年会上挥金如土的新闻论千论万，多样笑剧节目里吐槽雇主和共事之间东谈主际磋议的段子老是最受接待。
董润年想着，职场诚然是个簇新洋气的认识，但“上班”不是绝大多数中国东谈主习以为常的生活么。这个最主流的生活方式，却因为过于寻常，反而在电影创作中被忽略了。于是他欺诈编剧擅长的编织功力，将各色东谈主物织进一个铸成大错的诬蔑里，举座结构上的层层递进，让扫数这个词故事带着某种古典的戏剧感，古怪又本质的职场笑料和社会潜限定，让许多背负都抖出朝笑的辛辣滋味。而从工东谈主到“打工东谈主”的称谓篡改上，也折射出经济社会发展的时期变迁和东谈主心变换。
比及电影上映的时候，原来四肢脑洞的裁人设定一下变得更扎心，古怪的笑料里掺进更浓厚的本质主义意味，这让董润年我方也讴颂“万万没预见”。
12月30日，电影在上海路演，同晚豆瓣开出8.0的高分，影院里的不雅众笑到鼓掌。导演董润年松了连接，以为“牢固了”，“听到现场不雅众的笑声，比任何收货都更能饱读励我。”
电影上映前，董润年经受滂湃新闻记者专访，谈到一个“没上过班”的创作家对职场的不雅察，以及一个从小爱琢磨若何逗东谈主笑的笑剧东谈主对今天这个时期的不雅察和想考。
董润年
对话
“上班”是最主流的生活方式
滂湃新闻：先容一下这个片子的创作起因和灵感起原，你是如何看待职场这个环境和近况的？
美少妇董润年：最早想作念这个故事，是从2017年驱动，发现身边有一些在任场的年青东谈主一又友，驱动心爱吐槽职场、吐槽我方的责任，包括阿谁时候驱动《脱口秀大会》《吐槽大会》之类的这种笑剧形状也兴起了，加上在互联网上的不雅察，以为吐槽职场和指点是一个环球很心爱和很热衷的话题。
就着这个话题作念研究调研，我霎时刚毅到，当今我们用了很洋气的词叫职场，以前即是叫上班。从我们父母这一代到当今的00后，上班的东谈主其实是这个社会最架海金梁的存在。这样大的一个规模的主流东谈主群和他们的主流故事，为什么有一些剧在阐明这部分生活，关联词电影很少有阐明这个层面生活？我就想作念一个职场方面的笑剧。
滂湃新闻：若何会预见用年会的角度来切入职场？
董润年：这个主题亦然从一驱动就笃定下来的，因为我我方很心爱年会，让我想起来小时候念书的时候，班里总会办一些新年联欢会，环球放下师生的辞别，显得尽头的温煦和温馨。
还会想起来，小时候看的春晚，尤其最早1980年代那时候，有点毛糙，但环球围坐在那，点到谁的名字，谁就上去演个节打算记忆尽头好意思好。反尔自后跟着技能越来越完善，晚会越来越盛大，年味和环球聚在沿路的这种温馨却少了。
我们和作念企业的许多一又友交流，企业的年会也有这个情况。以前企业还发展得没那么大的时候，环球莫得什么品级辞别，在沿路爽快就挺好。跟着企业越发展越大，反而越来越变味了，许多东谈主提前一个月就得为年会作念准备，排练多样东西，终末好像是上台给指点呈文。
我以为这种变化挺有风趣的，也代表了我们中国这样多年经济的发展和社会的变化，以及东谈主与东谈主之间磋议的一种变化。于是从这几个角度，我们尽头想作念一个以年会为载体的一个职场，笑剧年会是个媒介，是一个切入点，从这个切入点进来看若何讲一个帮打工东谈主的故事。
《年会不成停！》剧照
滂湃新闻：影片里建立了工场和“大厂”这样两个很是有时期标志性的职场，是出于什么样的酌量？你的不雅察里“打工东谈主”在时期中的位置和心态发生了什么样的变化？
董润年：一驱动的时候，这个故事有许多版块，从2017年驱动写到2022年，拍摄的时候还在改，其实写了5年。中间经历了许多不同的版块。电影里这个“大厂”也不是互联网大厂，扫数这个词公司是一个详细性的公司，相比有代表性的是一个职级上的标记。
工场的设定是在胡建林的东谈主物渐渐在演化的进程中，跟我们主题抒发关联的时候，最早第一稿里边主东谈主公更接近马杰这个脚色，自后中间有一稿里边他更接近庄科长阿谁脚色，直到自后改着改着，终末他变成了一个工东谈主。
我以为他应该是扫数这个词社会的时期变化的一个记号，比如说像20年前我的父母辈，进一个国营的大企业是许多东谈主的遴选和睦运，代表了其时的社会的一种主流。当今好像互联网大厂成了许多年青东谈主的向往，这是时期自己变化的记号。
滂湃新闻：上班是一个很是主流的国东谈主生活方式，关联词好像职场剧四肢一个很大的门类，电影就不太波及到。你我方四肢编剧从业这样多年，会以为是为什么关联题材很少被波及？
董润年：我以为因为职场的空间相比大，况兼职场这件事自己是一个很是复杂和浩荡的命题。
我我方的感受里，我跟有些共事的相处的时候加起来比我跟家东谈主相处时候要长。我是这种北漂的东谈主，我一年见不到我妈一次，关联词我天天能见到这些共事。
它是一种很是浩荡的一个生活方式和一个生活的层面的话，电影确乎它的篇幅有限，从哪个维度上去展现，从哪个切入点去展现，这可能是很难的。
还有一个原因，亦然毕竟可能影视创作家他自己上班的少，许多东谈主都是目田做事者，或者是就算上过班，可能当今也不再上班了，这种第一手的造就如故稍稍少极少，也给创作笃信带来了很大的难度。
滂湃新闻：之前环球爱吐槽职场剧，就每每会说到因为这个行业的从业者简直都无须“上班”，这方面你如何去弥补？
董润年：我一直作念编剧和导演的责任，也在上班，我我方也有责任室，也有公司，也每每每天要到单元里边去责任，去开会，也有这种体感，诚然不是个大公司，关联词也有这种体感。
天然我们为了作念这个样式，这几年确乎作念了很是多的采访和调研。了解了许多的打工东谈主的情景，包括工场的，互联网大厂，一些作事单元。我们都作念了一些采访，一个是获得了许多素材许多故事，也获得了许多东谈主物的感受，终末匡助我们索求出当今的这些事儿和这些东谈主。
《年会不成停！》剧照
滂湃新闻：这个样式是从什么时候驱动创作的？是刚好赶上如故即是从当下这个时点有感而发？
董润年：其实在2017年的时候，裁人即是我们这个故事的一个配景，但其时莫得意料到，它上映的时候，当今裁人变成了一个环球都在广泛惦记和研究的事。
在2017年写的时候，我我方的感受即是我父母那一代算是国企的员工，在96年97年98年独揽这段时候，也经历过下岗的危险暗影。
上班是环球唯独的经济起原，是环球唯独的营救我方生活的这种方式，失去责任是每个上班的东谈主心头的一块石头。只不外经济地方好的时候，环球以为一定能找到一个下家，不肯受委曲。但愿这个电影看完毕让环球能够获得极少劝慰和力量吧。
笑剧东谈主的“年会”
从严肃的创作方式启航
滂湃新闻：此次的演员遴选很有风趣，“屌丝男士”“王大锤”都是初代打工东谈主网红，让他俩联手整顿职场是成心的吗？包括内部还有来自《爱情公寓》、脱口秀这些都很具有代表性的笑剧东谈主，想要在电影里终了一个笑剧东谈主大联欢的恶果吗？
董润年：演员的遴选很有风趣，多样不同的平台，多样年齿段，有代表性的多样笑剧东谈主皆备集中在沿路了，这是一个特意的选演员的想路。
写完脚本，再去排练员，我们看都有谁可能来演的时候，会发现其实中国的笑剧演员就环球领悟中的也就那么几位，翻来翻去可请的就那么几位，其时我们就在想能不成翻新极少，从演员建设上，我们去果敢地找一些不雅众不熟练的，崭露头角的新东谈主，因为前几年中国的笑剧一直发展得很好。
劲头十足的胡建林（大鹏 饰）
大鹏和白客，在笑剧这个限制，他们是互联网笑剧的始祖东谈主物，最早的互联网短剧即是他们引颈的，关联词他们在干预电影行业以后，这两年都演了许多严肃的东谈主物和作品，在笑剧上头演得并不是许多。
其时我查了一下府上，发现这两个东谈主居然莫得联结过，我总以为这两东谈主联结可能会有很有风趣的火花，然后跟他们俩分离聊的时候，提若是是你跟白客在沿路，或者你跟大鹏在沿路，你们配合你以为会若何？他们俩就都很有意思欢然经受。他们俩一直相互亦然惺惺惜惺惺的，一直也很想联结，之前莫得契机。
勤竭力恳的马杰（白客 饰）
除了他们俩除外，像孙艺洲、王迅都是笑剧方面的，亦然很资深的演员。刚好这几年脱口秀和《一年一度笑剧大赛》这种sketch形状，也推出了许多年青的、很有才华的笑剧东谈主。我们就跟他们去接洽，但愿能把不同作风的不同派别的这些笑剧的东谈主都弄在沿路，望望会发生什么事。
不雅众其实永远追求的是新的东西，即是你给不雅众看新的东西，天然这可能有些实验会失败，关联词我觉着举座这种翻新的主张是莫得错的，是以我们终末就组成了这样一个八成集中了20个独揽不同派别的，不同平台出来的笑剧东谈主。
滂湃新闻：四肢导演需要长入环球的笑剧作风吗？
董润年：他们是之前完全也没联结过，刚驱动弄起来的时候想法很好意思好，但我们每个东谈主也都心里有点毛，包括演员我方也在说一驱动有点不稳妥。
你看大鹏是东北笑剧的代表，他是赵本山的门徒，扮演方式是相比传统的，白客是那种带着无厘头的“冷见笑”的方式。“笑剧大赛”的这些东谈主，他们更偏舞台的扮演方式，脱口秀的童漠男、肉食动物这些演员，他们都是第一次“触电”，在这之前根底莫得演过电影。
若何能让这些东谈主在一个维度上，不显得跳、不显得乱，其时我们想了许多办法，亦然跟这些演员在疏通脚色的进程中，渐渐找到了笑剧的一个主张。
演员们也都很慎重，不是按我方民风的套路来。比如白客跟我聊了很久，对于他的这个东谈主物，他领悟里边，这个东谈主物不应该去演笑剧，这个东谈主物应该即是很平方的一个东谈主物，扫数的台词响应都应该是按平方东谈主物的方式来演绎。
庄廉明（王迅 饰）
王迅在进组之前给我写了一个万字的东谈主物小传，即是对于庄科长这个东谈主他的生活方式，他的家庭的组成，扫数这个词的起原，以及东谈主生的经历和打算都写出来了。我看完毕也很受打动，也很受启发，他完全是从一个严肃的创作角度，这个东谈主物自己到底应该若何样。
跟他们聊这些以后，我们渐渐找到了一个论断，即是我们的笑剧是一个结构笑剧，不是靠笑剧化的扮演和台词来营造笑剧氛围的。得出这个论断以后就好办了，扫数的东谈主都不要夸张地去演，不要去在肢体上有太多的过分的这些东西。
笑剧产生是因为这些东谈主的戏剧打算，相互之间的突破和身份和刚毅上的错位，包括和不雅众之间的信息差。不雅众知谈他们是若何回事，但他们我方不知谈。是以在扮演上，环球兼并在一个写实的本质主义的扮演氛围上，终末我以为恶果如故很可以的。
只不外确乎是可能像脱口秀演员童漠男、肉食动物，他们刚驱动演的时候有一些技能上的缺欠，比如他对机位不了解，可能演着他脸就背畴昔拍不到了，但这些很好克服，稍稍调换一下就行。
童漠男客串出演
滂湃新闻：拍摄时这群东谈主在沿路创作的时候有莫得产生尽头的火花，现场会不会有许多的现挂随心的东西是碰撞出来的？
董润年：比如不雅众反馈内部环球就挺心爱极少，马杰第一次接胡建林，在楼下面说，“盼星星盼月亮总算把您给盼来了，今后您即是我下属了”，弯腰一抓手尽头谦逊鞠躬。
我们脚本里边有这些台词，关联词我们并莫得写明它应该是一个什么样的方式来说台词，这两个东谈主在迅速抓手的那场戏，模仿了环球在酒桌上有时候相互举杯的那种姿态。台词都是莫得修改的，关联词扫数这个词的扮演上，他们在现场就会碰撞出许多火花来。很厚情况都是这样，大的情节上现场都莫得什么改变，扮演的细节，演员们增添了许多的光彩。
滂湃新闻：如何均衡电影的文娱性和朝笑性？好像当今有些笑剧东谈主也不太敢“冒犯不雅众”了，或者对本质朝笑得过于真实了会以为“不安全”。
董润年：这确乎难度挺大，我们在驱动创作时也会酌量这个问题，这个东西能说吗，这个东西是不是翌日会有点问题什么的，关联词自后在这进程中，带着这种想法，你许多东西就没法创作没法写了。
写稿的进程中，包括自后拍摄的进程中，我们就无论了，前提说我惟有以为我们信托我作念的朝笑这件事，或者我们提到的恬逸它是真实实在的，惟有在本质逻辑中它真实存在的，不是我虚拟的，我认为这个东西就可以去朝笑。
我不是凭旷地在挫折某一种东谈主，而是我在凭证本质的情况把它推到一个极致的情境下去展现它，我觉着不雅众惟有有一样的无微不至，就能够通晓。
我以为笑剧创作是跟不雅众衔接最详细的艺术形态之一，关联词有时候创作亦然要稍稍有极少点的寻衅或者抵抗，但前提是真挚的，不是为了酿成话题或者为了一个噱头去挑战。
董润年在片场
把东谈主放在顶点的环境下
去磨练东谈主性
滂湃新闻：四肢一个编剧，你的创作灵感鄙俗来自那儿？如何看待本质生活与电影创作之间的磋议？
董润年：其实还挺多的，拿《年会不成停！》来说，创作灵感既有一部分起原于我看过的一个社会新闻。比如在望京那边某一个大厂的大楼里，作念卫生大扫除的时候，发现一个流浪汉暗暗住在里边也曾一个月了，莫得东谈主发现他。他就在一个适意的器用间，把我方锁在里边，等晚上别东谈主放工了，他就暗暗溜出来，到茶水间找吃的，他知谈哪个办公室晚上莫得加班的东谈主，就在那寝息。
这个新闻我就以为尽头有风趣，我们领悟中再严实的一个处罚体系，当你弥散颖慧弥散奸狡的时候，都有契机在里边找到随意活命下来。包括我们电影也受了一些传统相声的影响，像刘宝瑞先生的《青云直上》，也在我们这里边有所体现。
具体的灵感起原有时候即是多样各类的，某一个刺激，某一个突发事件，举座上我创作的民风，如故但愿把东谈主放在一些顶点极致的环境和压力之下，去磨练他的东谈主性，去进行一个“想想实验”。
像《被光抓走的东谈主》，是在顶点的科幻的前提下，瞎想若是相爱的东谈主都隐没了，都被抓走了，我们留住的这些东谈主若何濒临身边的“爱东谈主”，若何濒临身边的其他东谈主。《年会不成停！》的想法即是在顶点裁人的情况下，一个完全不懂大厂限定这一套的东谈主，瑕玷地调进来以后，其他周围的东谈主到底会对他如何响应，这些颖慧东谈主可能会“自作颖慧”，可能会“颖慧反被颖慧误”，这都是驱动创作的时候给我方建议一个实验命题，后头扫数的情节和东谈主物的编制都是在这样的前提设定下完成的。
《年会不成停！》剧照
滂湃新闻：许多创作家对短视频或者相比简单的文娱会相比不屈，但你好像是个愉快拥抱这些的东谈主，谈谈这部分对你创作的影响？
董润年：我确乎涉猎相比广，心爱的规模也很宽，很是心爱看笑剧，《屌丝男士》《万万没预见》都爆火的时候，我全看过。我是天津东谈主，从小听相声长大的，我铭记天津的电台每世界午从3:00驱动一直放到晚上，即是一直在唱歌放相声。
自后我我方作念编剧亦然最早从写情景笑剧驱动入行的，我方写的几个电影，也都是有许多笑剧的因素，到当今我对扫数的跟笑剧关联的东西都相比温文，都会看，包括当今许多短视频、笑剧的这些段子，有些我可能有时会心爱，也有时翌日要把它融到我的创作内部，关联词至少我想知谈即是不雅众他为什么会笑，我永久钦慕阿谁把环球逗笑的东西，到底是什么？我以为这些东西对我还挺伏击的。
滂湃新闻：从集中的这样多笑剧东谈主也能看到某种“笑剧的沿革”历程，当今网罗上的搞笑短视频也许多，四肢一个一直在研究笑剧的东谈主，你以为群众的笑点有变化吗？
董润年：确乎是有变化的。若是让当今的我再听些许年以前的相声，许多传统段子它的笑点并莫得那么密集，它是经过大量的铺垫，比如马三立先生的许多东西，前边有5分钟独揽的铺垫，终末才让你笑一次。关联词当今短视频的阶段，若是开场5秒10秒钟你莫得笑，东谈主就也曾划走了，环球的笑点的耐受性是越来越高的，确乎越来越难逗当今的不雅众笑了。
关联词不雅众也有一样极少，若是我们能够从结构上让不雅众经受前边的铺垫，就能产生让不雅众笑的永远度，许多背负都能呼应着前边的铺垫响，真实发自内心的这种欢乐，也会更激烈。
是以我们在扫数这个词创作进程中决定想作念这种结构笑剧，自己我亦然编剧降生，对叙事性，对这种戏剧的结构性是很醉心的。像我很心爱的那些经典时期的笑剧大师，1930年代刘别谦，1960年代比利·怀尔德，都不是靠一两个段子台词，而是真实靠举座叙事上的这些技能，让不雅众能够久久地去千里浸在他的笑点里边，以致是能让不雅众提前预判到我接下来要笑了，这种笑剧我是更心爱的，天然也更难，我是但愿笑剧创作上我方能够走这条路。
《年会不成停！》剧照
滂湃新闻：电影里有句台词大鹏说“鸡汤不好吗？多补啊”，你以为《年会不成停！》算是一部“打工东谈主爽片”吗？
董润年：我们创作进程中倒莫得预见爽片不爽片，关联词我个东谈主会以为，纵不雅世界影坛，这些年有许多许多电影，无论它形状是若何样，像《寄生虫》《出租车司机》，会发现是扫数这个词世界的一种想潮，或者说一种发展下的势必，是环球都在关注一个社会公谈的问题。
这是一个当今从普通不雅众到创作家都很温文的问题，既然环球这样温文这事，无微不至，一定是本质中环球有这种体感，有许多不自制的东西让东谈主们感到压抑了。
我们这个故事从创作初期驱动，根底上亦然想探讨一个公谈的问题，即是一个普通东谈主有莫得才气或者有莫得勇气去争取一个自制的待遇。好像当它跟本质若是确凿是吻合到了、争取到了，那终末的限定好像就会有点爽ai换脸 av，因为生活里公柔顺自制确乎太难了。
